«Нелюбов» Звягінцева показали в Каннах: відгуки критиків

«Нелюбов» — нова драма від режисера «Левіафана» Андрія Звягінцева, в центрі сюжету якого — історія важкого розлучення сімейної пари і їх переживання маленького сина. Картина була представлена на Каннському кінофестивалі, і російські кінокритики вже поділилися своєю думкою про фільм.

«Нелюбов» Звягінцева показали в Каннах: відгуки критиків

Андрій Плахов: «Російська сім’я препарирована аналітичним скальпелем в момент розлучення»

У коментарях до «Нелюбові» миготіло ім’я Інгмара Бергмана, і дійсно, картину Звягінцева багато чого зближує з світом шведського режисера, де дорослі герої розплачуються за свою байдужість, але найбільше від цієї атрофії почуттів страждають діти. Однак, на превеликий щастя, Звягінцев не пішов по шляху наслідування. Мало того, наш режисер зумів вирішити дилему, про яку говорив у свій час польський режисер Анджей Вайда: він зізнавався, що заздрить Бергману, який може собі дозволити знімати екзистенціальний кіно про чоловіка і жінку, тобто про вічної людської природи».

Антон Долін: «Фільм про порожнечі»

Після зоряного «Левіафана» — тут жодного знаменитого артиста. Хіба що уважні глядачі Звягінцева дізнаються у головного героя Олексія Розіна — сина «Олени» і міліціонера з «Левіафана», чи згадають роль Марини Васильєвої в картині «Як мене звати». Інші імена — Мар’яна Співак, Олексій Фатєєв, Андріс Кейшс, Матвій Новіков — навряд чи багато скажуть кінотеатральної публіці. Всі бездоганні, кожна роль сплетена з нюансів і штрихів. І діалоги (автор сценарію Олег Нігин) гарні як ніколи; заздалегідь шкода мата, який напевно запикают. Абсолютна природність акторського існування, в тому числі в еротичних сценах, — диявольська рідкість для російського кіно. Але ця буденна приземленість не суперечить метафізиці, лише робить її виразніше. Оманливе проста інтрига знайоме двоїста. Крізь умисні еліпси та прогалини в детективному сюжеті свище обжігающе крижаний вітер».
«Нелюбов». Трейлер

Станіслав Зельвенскій: «Фільм з режисерським байдужістю»

Що стосується Звягінцева-лірика, у нього є, звичайно, свої моменти. Але почуття, що і він, і сценарист Олег Нігин, непогано чує усну мову (хоча деколи видає конструкції на зразок «Ти обіцяв мені щастя, а приніс тільки біль і розчарування»), відчувають до своїх героїв, знаходяться в діапазоні від презирства до привітного байдужості. Останнє стосується волонтерів-рятувальників, які займаються пошуками дитини при бездіяльності поліції і як би покликані символізувати емпатію. Зрештою, жоден з портретів у «Нелюбові» не йде далі більш або менш вправного шаржу. В тому, з якою іронічній ретельністю фільм відтворює мовні характеристики російського міддл-класу, його манеру одягатися, їсти, займатися сексом, уже в самому виборі професій головних героїв протягає не участь і не цікавість, а неприємне, нечесне зарозумілість. І жести співчуття — коли Звягінцев раптом поплескує Бориса або Женю по спині — виглядають фальшивими. Бергман знімав свій безжальний фільм про себе; Звягінцев знімає про інших. У притчі про відсутність любові було б здорово побачити хоча б відблиск цього почуття».

Лариса Малюкова: «Нелюбов — бумеранг, повертається ненавистю»

За Звягінцева «нелюбов» — сила страшніше бомби: руйнує не тільки відносини, але здатна за законом радіоактивного розпаду знищувати людей. Нелюбов — бумеранг, до нелюбя»щ»йому повертається або ненавистю, або байдужістю. Розлучення — війна місцевого значення з жертвами, маніпуляціями та спецопераціями.

Сімейний конфлікт вписаний в соціум, це сполучені посудини. Автори фільму наполягають на тому, що моральний клімат — агресивність, тотальна недовіра, двозначність, суспільна депресія — прикмети як зовнішнього, так і приватного життя. Режисера як і раніше тягне метафізика як філософія надчуттєвого, нез’ясовного».

Стас Тыркин: «Діагноз російської життя»

Критики пізніше забезпечать розказану Звягінцевим історію розпаду сім’ї належним кількістю посилань і приміток із зазначенням вплинули на автора біблійних сюжетів. Хтось вважатиме за краще сприймати фільм «просто» як драму, майже мелодраму, але цим глядачам неминуче зашкодить не тільки серйозність авторської інтонації, повідомляє рассказываемой історії певний масштаб, але і явна дистанція режисера по відношенню до його персонажам. Носіям нелюбові Звягінцев не співчуває, але при цьому і не принижує їх пародією. Фіксуючи великий діапазон їх людських проявів, він ставиться до них гостро критично, як і до всієї поточної російської дійсності. «Проста» сімейна історія поміщена у Звягінцева в реальний контекст сучасного суспільно-політичного життя, зокрема люди говорять у нього на справжньому, а не вигаданому мовою — зі всіма тими словами, що вимовляються в реальності живими людьми. І хоча в картині немає політичних заяв «Левіафана», важко не розглянути в ній діагноз хвороби сучасної російської життя, назву якого винесено в заголовок картини. Діагноз точний і чіткий, хоча по відношенню до суті поставленого питання можна і потрібно полемізувати: на мій погляд, відверта нелюбов всіх до всіх, дійсно притаманна нашому часу, все ж краще фальшивої загальної «любові», властивої іншим часам».
«Нелюбов». Тизер

Валерій Кичін: «Фільм, реалістичний у кожній деталі»

Відсутність любові — не даність. Це природа нової для Росії аури. Як морок, обуявший всіх і кожного: хто-то вже цілком у його владі, а хтось чинить опір і продовжує, стиснувши зуби, робити добро. У фантастичних фільмах такий морок насилають якісь віруси, але перед нами фільм реалістичний в кожній деталі, в кожному русі рідкісно органічних акторів. Ми самі породили цей вірус, самі дали йому розплодитися, випустили темні сили своїх натур на волю і тепер здивовані: чому це все так похмуро?! Чому все так роздратовані і вибухають з будь-якого приводу? Чому немає миру під березами?
(…)
Говорити про картину доводиться обережно: тут інтрига зберігається до самого фіналу, будь спойлер може зірвати наростаючу напруженість. У тому, як Звягінцев аранжує цей саспенс, як точно закладає у фільм зерна думки, яку ми повинні додумати самі, — ознаки високої майстерності: кожна його нова робота — вже класика».

Тетяна Шорохова: «Звягінцев зняв трилер про нещасний шлюб»

В нестандартному голлівудському фільмі герої знайшли б підтримку у своїх нових коханих, але Звягінцев знову ж набагато реалістичніше. Він показує, як батьківська ненависть розповзається на дітей, онуків і пускає коріння глибше. Як нелюбов отруює існування людей, які намагаються жити за загальноприйнятими стандартами. Появу небажаної дитини не зробить сім’ю щасливою, але хто замислюється про це, коли суспільство вимагає дотримання «традиційних цінностей»?

Простіше всього було б приліпити на героїв фільму ярлик «егоїсти» і погрозити пальцем: ось до чого призводить таке ставлення до дітей. Набагато складніше полюбити Женю і Бориса. І фільм з усіх сил намагається змусити вас ненавидіти їх. Однак якщо ви пропустите «Нелюбов» через себе і зрозумієте, що ненависть породжує лише ненависть, зможете усвідомити, як важливо виховувати в собі емпатію і проявляти співчуття до таких людей, то, можливо, ситуація в сім’ях зміниться. І з часом зміниться ситуація в країні».

Кадр з фільму

Вконтакте
Facebook
Однокласники
Twitter

61995
0

+

–

0

Нелюбов

Андрій Звягінцев,
Андріс Кейшс,
Олексій Розін,
Олег Нігин,
Мар’яна Співак,
Олексій Фатєєв