Дорофєєв Роман: «Не треба «автоматом» випускати всі фільми Кена Лоуча»

За останні десять років у «Російського репортажу» більше ста кінотеатральних релізів в Росії, і не менше половини з них — фільми-учасники головних кінофестивалів світу. Хоча питання в тому, чи позначилося це на касових зборах фільму. Про це Сергій Сичов поговорив з Романом Дорофєєвим.

Дорофєєв Роман: «Не треба «автоматом» випускати всі фільми Кена Лоуча»

Сергій СычевКак ви вважаєте, чи впливає на прокат в нашій країні участь фільму у конкурсах міжнародних фестивалів класу «А»? І чи є ці фестивалі постачальниками фільмів для російського прокату?

Роман ДорофеевНа це питання немає прямої відповіді. Наприклад, в цьому році в нашому пакеті є переможець Берлінського кінофестивалю, документальний фільм «Море у вогні» Джанфранко Розі. В прокаті у нього були дуже слабкі результати. У инернете навіщо-то писали, ніби фільм про емігрантів, хоча це не так. Багато вітчизняні кінофестивалі захотіли показати його саме тому, що він переміг у Берліні, і таким чином ми заробили – всі фестивалі виплачують мінімальну гарантію. Фільм Лава Діаса, який переміг у цьому році у Венеції, взагалі ніхто в Росії не придбав, і я зовсім не впевнений, що глядачі пішли б його дивитися – це чорно-біле филлипинское кіно, яке йде близько 4 годин! Але от для фестивального прокату він міг би підійти. Взагалі, подібне кіно потрібно показувати саме так, я в цьому переконаний. Причому раніше дистриб’ютори часто давали фільми фестивалям безкоштовно, щоб забезпечити їм додатковий піар до прокату, але тепер стало зрозуміло, що це не працює. Я навіть думаю, що аналогічне кіно треба показувати подібним чином. В цьому році на «Кінотаврі» під час круглого столу, присвяченого прокату авторського кіно, я докладно висловився. А ось інший прецедент. Як раз під час тієї дискусії у нас виходила шведська картина «Друге життя Уве», яка не брала участь практично в жодному фестивалі. І ніхто не розумів, навіщо ми випускаємо цей фільм, він же нікому не потрібен, імена невідомі, нічого невідомо. Навіть у мене виникло невелике сумнів, може бути, не варто? Тим більше що скандинавське кіно далеко не завжди користується попитом. І «Уве» в результаті зібрав майже 3 млн рублів. Цей фільм пропагує європейські цінності. Але все це, здається, далеко від російської аудиторії. Але ми працювали в партнерстві з видавництвом, і однойменна книга вийшла навіть трохи раніше фільму, що, я вважаю, дуже йому допомогло. Не можу сказати, що вона стала бестселером, але сам факт важливий. До того ж, ми показали його на фестивалі шведської кіно. Ну, і, звичайно, найголовніший фактор – фільм добротно зроблений, за нього не соромно. Відверте, чисте, добре кіно. У Швеції він займає перше місце за зборами, висунутий на «Оскар» як «Море у вогні» від Італії. І досі фільм працює в нашому прокаті, він став чемпіоном зі зборів у нашій компанії в цьому році.

Трейлер фільму «Друга життя Уве»

Сергій СычевВозвращаясь до Джанфранко Розі — мені незрозуміла навіть сама ідея купити такий фільм для прокату. Мені здається, що це не просто ризик, але абсолютно затія приречена. З чим було пов’язане ваше рішення?

Роман ДорофеевМне теж так здавалося, коли в Берліні нагороджували полудокументальную італійську картину «Цезар повинен померти» і його купила компанія «Інше кіно». Я думав: «Боже, навіщо вони купують цей фільм?» В прокаті не було нічого, він зібрав, але я стежив за цим проектом – рідкісний фестиваль не взяв цю картину в свою програму. Я думаю, що це зручний спосіб прокату, на ньому можна будувати бізнес-модель. До речі, для фільмів без фестивального минулого, така модель вже не спрацює. А якщо в ньому немає ні відомих акторів, ні іменитого режисера, то ризик ще більше, ніж з фільмом «Море у вогні». Можна без кінця розповідати отборщикам фестивалів, який це хороший фільм, ніхто не захоче його брати, тому що у них є свій бюджет, який потрібно вкластися, і їм треба чимось заманити глядачів на вибрані фільми. А це або зірки, або фестивальні призи.

Трейлер фільму «Море у вогні»

Сергій СычевРекламные витрати на просування артхаусного кіно обмежуються тим, щоб зробити трейлер і надрукувати постери? Або щось ще?

Роман ДорофеевСейчас цього вже мало, хоча колись це працювало. Зараз це обов’язковий мінімум. Якщо говорити про нашу компанію, ми робимо акцент завжди на кіноринку і платне просування в соцмережах. Це не дуже дорого, та і без цього зараз неможливо. Добре, якщо посольства будуть з нами в партнерстві і «лайкати» і «репостить» наші оголошення, так інформація розійдеться ширше. Іноді ми пропонуємо якимось інтернет-видань зробити прем’єру дубльованого трейлера фільму. Якісь релізи, наприклад, «Секрети сексу і любові» дуже зручні для крос-промо, тому що є багато видань, яким ці тема цікава. А що стосується рекламних бюджетів, то більшу підтримку надають фонди по зарубіжному кіно. Припустимо German Films просто виділяють гроші на рекламу своїх фільмів, і я не можу згадати жодного німецького фільму, який ми прокатували без їх підтримки. Думаю, ми взагалі відмовилися від прокату німецького кіно, якщо б не вони, тому що у нас в країні цей кінематограф не дуже популярний.

Трейлер фільму «Секрети сексу і любові»

Сергій Сичова в якій мірі вони готові підтримувати?

Роман ДорофеевЭто залежить від фільму.

Сергій СычевЭто тисячі або десятки тисяч доларів?

Роман ДорофеевТысячи. До речі, Юнифранс і Евримаж теж здійснюють підтримку, але вони більше орієнтовані на широкий прокат, тому часто відмовляють, якщо масштаб випуску фільму їх не влаштовує.

Сергій Сичова біля посольств є якісь бюджети під це?

Роман ДорофеевТолько інформаційна підтримка.

Директор з кінопрокату компанії «Російський репортаж» Роман Дорофєєв

Сергій Сичова той масив текстів, які створюють критики на міжнародних фестивалях, як-то реально впливає на прокат?

Роман ДорофеевНе повертається в мене язик сказати, що зовсім немає, тому що, звичайно, це важливо. Але в будь-якому випадку, я думаю, більшість журналістів, які приїжджають на великі фестивалі, зосереджуються на червоних доріжках і приїзди зірок, а так само позаконкурсних касових фільмах режисерів рівня Спілберга. А скільки критиків пише про конкурсних фільмах, тим більше, розгорнуто? Звичайно, будь-яка стаття розширює аудиторію, але знову ж, не кожен критик буде намагатися ці статті випустити під прокат. Ось йде Каннський фестиваль, вони пишуть про Каннський фестиваль, і там згадують ці фільми. Але у нас «холд-бек» з США, і ми випускаємо цей фільм не в травні або червні після Каннського фестивалю, а в лютому 17 року, як у нас вийшло з картиною «Тоні Эрдманн»: в Балтії вона вже вийшла, хоча і без особливого успіху, а нам до лютого не можна. Фільм висунутий від Німеччини на «Оскар» і у нього дуже великі шанси потрапити в шорт-лист. Це не так погано, «Оскар» — це як Каннський фестиваль, про нього напишуть все, так що якщо фільм потрапить в дев’ятку або п’ятірку, публікацій буде дуже багато, фільм в будь-якому випадку буде на слуху.

Трейлер фільму «Тоні Эрдманн»

Сергій СычевКинокомпания Сема Клебанова «Кіно без кордонів» була цікава тим, що протягом багатьох років вела політику формування брендів для російської аудиторії серед артхаусного кіно. Вони перетворили в бренд Такеші Кітано, і за рахунок цього привозили всі його фільми поспіль. На ваш погляд, сьогодні таке взагалі можливо і чи потрібно?

Роман ДорофеевМы всі в якійсь мірі виросли на фільмах компанії «Кіно без кордонів», і чому у неї навчилися. Нещодавно Сем Клебанов згадував, що до приходу «цифри» кожен фільм виходив на кількох копіях, і за ними стояла черга. Звичайно, в таких умовах, кінотеатр, який одержав копію, відстояв чергу, буде з картиною працювати. Сьогоднішні мультиплекси завалені рекламою мегакорпораций, і їм не цікаво займатися артхаусним кіно. Якщо фільм покаже погані результати в перший вікенд, вони знімуть його з прокату і поставлять іншого. Тому я все-таки схиляюся до точкового прокату. Не треба «автоматом» випускати на великому екрані всі фільми Кена Лоуча, тому що є провалився у нас фільм «У пошуках Еріка» і дуже успішний — «Частка ангелів».

Сергій СычевТо є поки у них в Голлівуді помирає система зірок, у нас помирає система прокату авторського кіно як бренду. Виходять вже новий Альмодовар, Кустуріца, Ксав’є Долан, і виникає питання — а чи потрібні вони кому-то? Ті ж самі Дарденни? Лінклейтер? Просто за рахунок свого прізвища?

Роман ДорофеевНу, названі прізвища привернуть увагу в будь-якому випадку.

Сергій СычевНо тим не менш «Отроцтво» Лінклейтера, яке так резонансно прозвучало в Берліні, взагалі ніхто не купив для російського прокату.

Роман ДорофеевМожет бути, це була помилка, сьогодні складно сказати.

Трейлер фільму «Отроцтво»

Сергій СычевКстати, про Кене Лоуче. Сильно зростає ціна на фільм після перемоги у фестивалі?

Роман ДорофеевИ так, і ні, все залежить від фільму. Наприклад, «Я, Деніел Блейк» дистриб’ютор і до початку Канн пропонував за невеликі гроші, все одно, охочих не було, і після нагородження ціна не дуже змінилася.

Сергій Сичова є такі бренди в сучасному авторському кіно, які прямо в будь-якому випадку спрацюють?

Роман ДорофеевНу, фон Трієр, звичайно. Але все більшого значення набуває каст фільму. Якщо в арт-фільмі зіграли Роберт Паттінсон або Деніел Редкліфф, то у нього дуже хороші шанси стати прокатним хітом, навіть якщо він собою нічого не представляє – без цих зірок на нього навіть ніхто б не звернув уваги.

Сергій СычевЗначит, логічно перемикатися з програм європейських фестивалів на «Санденс», де голлівудські зірки якраз часто грають?

Роман ДорофеевНет, тому що важлива палітра обмеженого прокату, не можна переключитися тільки на Америку. Інакше інтерес публіки почне падати, вона швидко втомиться. Наша політика – випускати один фільм в місяць. Більше — вже рідкість, бо тоді наші релізи починають конкурувати один з одним. У тиждень в РФ виходить 15 фільмів, це дуже багато.

Трейлер фільму «Корпорація «Святі мотори». Збори в Росії — 3 млн рублів

Сергій СычевЕще один момент. Всі критики постійно пишуть про умовних завсідників фестивалів типу Цзя Чжанке або Педру Кошти, при цьому їхні фільми не виходять в російський прокат. Значить, вся ця читаюча аудиторія не ходить в кіно?

Роман ДорофеевЭта аудиторія піде на Московський кінофестиваль або інші фестивалі і подивиться їх на одному сеансі. Адже ніхто не знає ні акторів з цих фільмів, ні творів, за якими вони зняті. І це не популярні території. З іншого боку, в Росії проводиться 4 фестивалю італійського кіно в рік. Жодна кінематографія не заслуговує такої кількості фестивалів. Причому фільми з Італії вкрай низького рівня — і з музичної точки зору, і з художньою. Критики про них не пишуть. Є якісь досягнення, але їх можна по пальцях перерахувати. Але я не бачив навіть напівпорожнього залу на цих фестивалях. Значить, для людей це якийсь бренд, який характеризують, мабуть, море, сонце, певний тип героїв. І не літні люди ходять, все більше молодь. Мабуть, є якась частина аудиторії, яку ніхто не помічав і не розумів, а частина виявилася суттєвою. Навіть з’явилася компанія, яка спеціалізується на прокаті виключно італійського кіно. Побажаємо їм успіху і подивимося, що у них вийде.

Вконтакте
Facebook
Однокласники
Twitter

979
0

+

–

0

Море у вогні,
Отроцтво,
Корпорація «Святі мотори»,
Друга життя Уве

Деніел Редкліфф,
Педру Кошта,
Роберт Паттінсон,
Цзя Чжанке,
Педро Альмодовар,
Емір Кустуріца,
Жан-П’єр Дарденн,
Джанфранко Розі,
Річард Лінклейтер,
Ксав’є Долан