Сексуальні, соціальні та інші киноизвращения в повній тиші

Голлівуд знаходився в стані важкої ломки. У кіно несподівано для багатьох прийшли колір і звук, треба було терміново згортати виробництво старого типу картин і як мінімум змушувати акторів говорити за кадром. Публіка вимагала звуку, і мовчазні Дуглас Фербенкс і Мері Пікфорд, та й сам Чарлі Чаплін з Бастером Кітоном більше вже не здавалися такими небожителями. Тому залишимо Голлівуд з його технічними та творчими труднощами в стороні і поговоримо про те, чим насправді запам’ятався в кіно 1929 рік.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Сексуальні, соціальні та інші киноизвращения в повній тиші

Танець кістяків

Один американський фільм тут все-таки буде. Уолт Дісней взагалі любив робити ризиковані кроки. То у нього русалочки плавали топлес (потім їх довелося терміново «одягати» у бюстгальтери з черепашок, інакше цензура не пропускала), то герої Діккенса оживали, перевтілившись у багатих селезнів. Макабрическое подання на кладовищі теж відноситься до таких вчинків, і хоча Міккі Маус у фільмі не з’являється, його запал і своєрідний гумор там цілком присутні. Серед усіх диснеївських творів цей п’ятихвилинний мультфільм одне з найбільш цитованих донині. Мабуть, причина в тому, що людям як тоді, так і зараз, хочеться від повсякденного жаху примружитися і – розреготатися, тому що сміх – останній виклик нещастя. А вже якщо сміятися, то щоб мурашки по спині бігли.

Танець кістяків

Андалузький пес

Хмара пропливає перед місяцем – ніж розрізає очей. Один з найвідоміших образів в історії кіно. З цього фільму почалася слава Луїса Бунюеля, це маніфест сюрреалізму, який створений у співавторстві з тоді вже легендарним Сальвадором Далі. Взагалі, поки Голлівуд створював інститут зірок і відточував систему жанрів, поділяючи їх між гігантськими студіями, європейці пускалися в самі неймовірні експерименти, вважаючи кіно авангардним видом мистецтва. Двадцяті роки – розквіт нових поезії, живопису, музики і, звичайно, кінематографа. Покоління, що пережило Першу світову, відчувало себе так, ніби від цивілізації не залишилося навіть уламків, і можна спробувати все вибудувати заново, уникнувши минулих помилок. І, звичайно, не дивитися на комерціалізоване Голлівуд, а створювати абсолютно нове кіномистецтво, ніж Луїс Бунюель і займався все життя.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Сальвадор Далі не міг відмовити собі в задоволенні знятися в «Андалузькому пса». На цьому кадрі він праворуч

Людина з кіноапаратом

Особливе місце в цьому новаторському русі належить Дзизі Вертову, одному з основоположників документального кіно, автора ідеї «комуністичною розшифровкою світу». Він довго боровся з театральністю в кіно, оголосивши справжню війну ігровий кінематографії взагалі. А перемігши її у своїх фільмах, відразу почав бій з литературностью. Якщо є специфічний кіномову, то на цій мові і потрібно спілкуватися, не вдаючись до «милиць» у вигляді пояснювальних чи інших титрів. Реалізувати це в повній мірі Вертову вдалося реалізувати в «Людині з кіноапаратом», поетичному висловлюванні про дійсність, яка, як здається, протистоїть буржуазному сюрреалізму, але насправді це те ж сновидіння на екрані, що і у Бунюеля. Тільки зроблене без акторів, хоча деякі сцени фільму цього ніби суперечать. При цьому варто відзначити, що Вертов аж ніяк не був противником звуку в кіно, якщо цей звук був природною частиною образу, та ще синхронно записаним. Це він довів згодом у фільмах «Симфонія Донбасу» і «Три пісні про Леніна». Але саме «Людина з кіноапаратом» залишається головним його творінням в очах світу, найбільш інтернаціональним, універсальним і яскравим, новою мовою, на якому художник може вільно спілкуватися зі світом. На батьківщині Вертов був негайно звинувачений у формалізмі, змушений був не раз публічно покаятися в ньому і більше ніколи не намагався зробити таких фільмів, як цей. Фільм витримав безліч видань, музику до нього писали яскраві композитори сучасності, його часто показують у різних містах світу з живим музичним супроводом. Досконале кіно, справжній шедевр.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Кадр з фільму «Людина з кіноапаратом»

Турксиб

Фільми Дзиги Вертова з величезним інтересом дивилися за кордоном. Дивилися всі – від робітників у маленьких клубах до інтелектуальної еліти і голлівудських кінозірок. Всім було цікаво, що відбувається в цій загадковій країні, де люди будують комунізм, а разом з ним будують і багато супутніх об’єктів. Наприклад, Туркестано-Сибірську магістраль, яка миттєво переносить величезні території з Середньовіччя до ХХ століття, і верблюди з кіньми з головних союзників і помічників людини на очах перетворюються в домашніх улюбленців, бо практичного застосування для них все менше. Світ дивився «Турксиб» і не вірив, що це можливо. На екрані багато що так і було показано – як веселе чарівництво, в якому відразу хотілося якось взяти участь.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Кадр з фільму «Турксиб»

Дощ

Йоріс Івенс незабаром теж захопиться комуністичними ідеями і поїде знімати в СРСР, в Іспанію, Китай. А поки він живе в Голландії і знімає… дощ. Ця короткометражка – один з найвідоміших фільмів в історії, причому його можна дивитися навіть без звуку: падаючі краплі дощу самі створюють мелодію. Музика в зображенні, мрія будь-якого режисера. Фільм, одночасно авангардний і дуже простий, легкий, зрозумілий будь-якій дитині. Ось місто, ось починається дощик, ось він переходить у зливу, а ось він закінчується – і весь сюжет. Маленький, але ідеальний приклад «міський симфонії», зроблений, звичайно, не без впливу Вертова, однак без якого б то не було політичного посилу. Це документальна поезія, дощ перетворюється на поетичний образ і веде якийсь особливий діалог з містом і його мешканцями. І цей фільм дивляться досі, надихаючись їм і цитуючи його.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Кадр з фільму «Дощ»

Білий пекло Піц-Палю

А цей фільм вже не дивляться, тому що ігрове кіно взагалі швидко старіє і тому що сучасні технічні засоби дозволяють при аналогічних сюжетах домогтися більшої ефектності. Та й просто жанр гірничого фільму, як вважається, себе вичерпав ще в 20-ті роки. Але в Німеччині він був надзвичайно популярний, німцям подобалися велич гірських вершин, подобалися сильні і сміливі люди, які ці підкорювали вершини, і, звичайно, подобалися красиві жінки, з якими у сильних чоловіків зав’язувалися прекрасні відносини. А якщо в ролі такої жінки була висхідна зірка Лені Ріфеншталь, то фільм, як «Білий пекло Піц-Палю», ставав національним хітом.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Кадр з фільму «Білий пекло Піц-Палю»

Дріфтер

Сам фільм «Дріфтер», може, і не є досконалим твором мистецтва. Втім, його автор Джон Грірсон незабаром зовсім залишив режисуру, тому що йому важливіше було створити документальну індустрію, наскільки це було можливо. З цього фільму починається грандіозна епопея «групи Грірсона»: він згуртував навколо себе ряд яскравих художників і став продюсувати їх картини. Він став і першим продюсером, і першим теоретиком документального кіно, та й сам термін «документальне кіно», як вважається, ввів саме він. Згодом Грірсон виїхав з Великобританії і багато працював за кордоном, створюючи нові і нові картини. Але все почалося з цієї маленької роботи про рибної ловлі, яку з тих пір знають всі фахівці.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Кадр з фільму «Дріфтер»

Ящик Пандори

Георг Вільгельм Пабст, окрім «Білого пекла Піц-Палю», випустив у 1929 році ще один фільм, який залишився в історії як кіношедевр, а не комерційний хіт. Мабуть, з нього в кінематографі почалося дослідження збоченої сексуальності, пов’язаної із злочинністю. Пабст ввів новий тип героїні – Лулу віддає перевагу і чоловіків, і жінок, при цьому вона готова використовувати всіх заради своїх цілей і не зупиниться ні перед чим. Але одного разу її чари заманюють людину, з якою жарти погані. Такого публіка ще не бачила, але Пабст в даному випадку просто продовжив пошуки своїх попередників, німецьких експресіоністів, які займаються дослідженням порочних пристрастей в самих їхніх страшних проявах. Багато сінефіли вважають фільм одним з вищих досягнень німого кінематографа.

Сексуальные, социальные и другие киноизвращения в полной тишине

Кадр з фільму «Ящик Пандори»

Вконтакте
Facebook
Однокласники
Twitter

964
0

+

0

Андалузький пес,
Ентузіазм: Симфонія Донбасу,
Турксиб,
Ящик Пандори,
Танець кістяків,
Білий пекло Піц-Палю,
Людина з кіноапаратом,
Три пісні про Леніна

Дзига Вертов,
Луїс Бунюель,
Лені Ріфеншталь,
Йоріс Івенс,
Уолт Дісней,
Георг Вільгельм Пабст,
Джон Грірсон